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這篇教程和三聯(lián)的朋友們介紹用用AE給影視片頭調(diào)色的技巧，教程屬于理論知識(shí)。很有用。也算一個(gè)例子吧。發(fā)上來和三聯(lián)的朋友們一起學(xué)習(xí)。在片頭制作中的調(diào)色技巧
隨著計(jì)算機(jī)運(yùn)算能力的不斷提高，調(diào)色在片頭制作中的運(yùn)用越來越廣泛，也由此產(chǎn)生了許多實(shí)拍達(dá)不到的藝術(shù)效果，前所未有地拓展了影視作品的表現(xiàn)空間和表現(xiàn)能力。尤其是近兩年來各種模仿或逼近膠片效果的調(diào)色手法不斷涌現(xiàn)，大概是因?yàn)槟z片效果的色彩飽和度和顆粒細(xì)膩度讓它在影視界內(nèi)經(jīng)久不衰。但是其膠轉(zhuǎn)磁調(diào)色系統(tǒng)(“達(dá)芬奇”)，這種需要十幾萬甚至上百萬元的設(shè)備才能實(shí)現(xiàn)的技術(shù)又讓不少業(yè)內(nèi)人士望而卻步。因而拿視頻素材來模仿膠片效果，不只是有視覺上的需要，更有經(jīng)濟(jì)上的需要，這就出現(xiàn)了各種利用軟件功能使視頻素材模仿膠片效果的調(diào)色技巧和制作手法。而電視欄目的片頭雖然只有短短的幾秒或幾十秒，但它是欄目方針與宗旨的具體體現(xiàn)，是欄目主題的凝煉與概括。如何用這短小精悍的片頭表現(xiàn)和闡明所需要表達(dá)的內(nèi)容.就需要根據(jù)主題思想，運(yùn)用各種色彩感情和藝術(shù)手段進(jìn)行畫面的構(gòu)思和設(shè)計(jì)。在充分體現(xiàn)節(jié)目文題思想的基礎(chǔ)上，使畫面或生動(dòng)活潑或宏偉大氣，讓觀眾從畫面中感覺畫面外的立意和匠心，它體現(xiàn)創(chuàng)作者為片頭作品所注入的情緒，這種情緒一旦滲透到每幅畫面就會(huì)產(chǎn)生一種統(tǒng)一的、吻合主題思想的視覺情調(diào)，從而將觀眾的思緒和情感帶入預(yù)期的藝術(shù)境界中。
在節(jié)目后期制作中，有很多是抽象與具象結(jié)合的畫面.我們可以將若干色彩元素抽離開單獨(dú)使用，下面便是筆者運(yùn)用AfterEffects(以下簡稱“AE”)在片頭制作中調(diào)色方面的一些心得與技巧，僅供大家參考。
一、根據(jù)畫面明暗調(diào)整
如果畫面太亮且灰，缺少飽和度，黑色的部分有很明顯的空缺，比如說畫面中應(yīng)該黑的顏色像頭發(fā)、眼睛等不夠黑，畫面不夠生動(dòng)，那就用AE中的curves來調(diào)比較合適，它相當(dāng)于圖像曝光的伽瑪曲線。電影膠片的伽瑪曲線呈現(xiàn)長“s”形，他的灰度感覺很生動(dòng)，要使電視攝像鏡頭盡可能接近膠片的效果，就要對(duì)curves進(jìn)行調(diào)整，它大約有14個(gè)控制點(diǎn)來調(diào)整曲線，而這些就是curves能更精確地控制畫面的原因，當(dāng)然這里只用3個(gè)點(diǎn)來控制就夠了.如圖1所示。通過對(duì) curves的調(diào)整，黑色的部分補(bǔ)充了進(jìn)來，讓圖像應(yīng)該黑的地方“壓”下去，該亮的“提”起來，這樣色調(diào)也均衡了，整個(gè)畫面都明顯生動(dòng)了許多。
還有一種方法是利用圖層的疊加模式來調(diào)整，在AE中將素材復(fù)制一層，將上面一層的疊合方式設(shè)為Soft Light，如圖2所示。這時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)所有的色彩都變飽和了，而且暗部加重.畫面有了分量。然后，將該層做一點(diǎn)Blur模糊，整個(gè)畫面就變得柔和了，顆粒噪波減弱了很多。如果畫面本身已經(jīng)很暗，那就將疊加方式設(shè)為 Screen.然后調(diào)整明暗和Blur。當(dāng)然色彩也不要過飽和，最好是對(duì)著監(jiān)視器調(diào)色，并經(jīng)常把調(diào)色的結(jié)果輸出到電視機(jī)上觀察電腦和電視的差別(最好是動(dòng)態(tài)，可以對(duì)比信噪比)。二、根據(jù)色彩成分調(diào)整
色彩成分調(diào)整就是挑選具有鮮明色存在的場景來調(diào)。比如一幅街道的畫面，應(yīng)該呈現(xiàn)出灰綠色調(diào)。這時(shí)候應(yīng)該挑那種有鮮明紅色或黃色等等亮眼色的鏡頭，先用上面的方法調(diào)整，如果不夠，那就在Hue/saturation里面單獨(dú)提純紅或黃，將標(biāo)尺向右拉，若數(shù)值過大，后果是純色出現(xiàn)噪波，那么就復(fù)制原始層。用Luminosity疊和方式，使下面層的色彩影響上面一層，但顆粒度不變，這樣當(dāng)把下面層Blur以后，基本畫面既保持了原有的顆粒，又提高了色彩純度。調(diào)整時(shí)需要很細(xì)心的將有微小色彩差別的區(qū)域在Hue/saturation里圈出，逐次調(diào)整色系使其區(qū)分開，然后給予統(tǒng)一處理。
這里還有一點(diǎn)重要的原則：鮮艷的不一定就是好的!一味地增加飽和度或色彩純度會(huì)使畫面出現(xiàn)噪波，而噪波的增加會(huì)讓畫面失去通透感、顏色不純，使圖像清晰度下降，拿第一版的素材和倒了幾版的素材比較看會(huì)更明顯，單純地增加飽和度就會(huì)使畫面噪波增加，而膠片由于本身感光原理不同，所以噪波極小(即使有那也是在膠轉(zhuǎn)磁的時(shí)候出現(xiàn))。
三、根據(jù)主題色調(diào)調(diào)整
主題色的調(diào)整AE的調(diào)色工具很多，并不局限于單獨(dú)使用某一個(gè)特效，往往可以組合應(yīng)用。至于具體偏色，藍(lán)、黃、還是綠要看具體片頭的主題內(nèi)容來定。比如藍(lán)色調(diào)，通常這個(gè)色調(diào)用的較多，原因是膠片的感光在同一個(gè)場景中，各色彩之間有著微妙的平衡關(guān)系.而當(dāng)將視頻素材人為的提高某些色彩的純度時(shí)，其他中間色都跟不上，看起來就很假，這時(shí)候，將所有中間色調(diào)向一種色調(diào)傾向會(huì)有助于凸現(xiàn)主題鮮明的顏色，基本上基調(diào)的色相應(yīng)該偏主題色的補(bǔ)色。人對(duì)色彩的敏感比其他都來得強(qiáng)烈，所以調(diào)色的中心就在于色彩的搭配上。當(dāng)使整個(gè)色調(diào)傾向于藍(lán)的時(shí)候，紅和黃也會(huì)跟著變成偏紫和偏綠，這時(shí)候在Hue/saturation里面單選紫或綠，將它在色輪上調(diào)回紅和黃。最后，得到的畫面是在藍(lán)基調(diào)上的鮮明紅黃，暗部色彩濃重，亮部飽和，畫面顆粒細(xì)膩。
此外還可以利用固態(tài)層的疊加做統(tǒng)一色調(diào)的調(diào)整。如建立一個(gè)帶顏色的soild層，置于圖層的上面，讓其與下面的圖層做Color疊加，定好大的色調(diào)，然后再復(fù)制下面的圖層置頂，并調(diào)節(jié)該圖層的opacity值。這種方法也能達(dá)到意想不到的效果而且速度比較快，幾乎不用濾鏡就能實(shí)現(xiàn)。筆者在片頭調(diào)色中最喜歡用的就是這種方法，而且若將 Solid層的顏色設(shè)為灰色系，還可以做出“消色”的感覺，效果不錯(cuò)哦
四、處理好主題色與補(bǔ)色的關(guān)系
比如室內(nèi)景，一般情況下主光源為冷色，輔助光為暖色，那么暗部相對(duì)偏暖。這些特征有時(shí)在視頻素材中不能得到體現(xiàn)，調(diào)整過程中就必須人為地向這個(gè)傾向去調(diào)。有時(shí)同是室內(nèi)景，因主題色為黃或綠色，調(diào)整方向又有所區(qū)別，就需要祛除一切不和諧色系。又比如室內(nèi)人物多，雜亂，無主題色。那么畫面必須突出光感，營造氛圍。調(diào)整過的畫面感覺清澈干凈，這時(shí)可以運(yùn)用柔光的效果。但柔光不能亂用，會(huì)使畫面模糊不清。在主題色和其補(bǔ)色之間，色彩漸變的層次越多，畫面越沉穩(wěn)，但這些中性色全部都得非常含蓄，絕對(duì)不能自己凸現(xiàn)出來。
再比如室外景，若陽光很直，景物線條輪廓僵硬.色彩雜亂。而主題色為大紅，畫面中又有大面積的純白或橘黃色，所以可以根據(jù)需要將所有其他灰度色彩都調(diào)向任何一種色系，但藍(lán)色是比較普遍的做法，且效果明顯。
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